El prólogo que no fue…

Hotel du VIN, Bristol, Inglaterra, 2007

5 de enero de 2012

por ANDREW GRAHAM-YOOLL

Tiempo de obituarios.

Esta es una explicación,

un descargo,

quizás un obituario adelantado.

             Surge del conocimiento que ya no hay tiempo suficiente para encarar un proyecto igual. ¿Alguien recordará lo que fue para mí una epopeya y para otros nada más que “otro” libro de poesías? Lo dudo. Eso también suena a obituario.

                  Una conclusión, no hablaré de textos en castellano o español, esto es argentino-inglés. Me considero “anglo-argentino”: por qué hablar de “castellano”.

              Conclusiones. La pregunta implícita en los más amables comentarios es, ¿por qué hacer una antología de poesía argentina en inglés? No hay “adelantos” editoriales. El programa de Mecenazgo del Gobierno de Buenos Aires permitió reunir un tercio del costo de impresión. Hubo inversión personal dado que el postulante tiene que buscar los “mecenas”. No es un subsidio.

                  La respuesta a “por qué hacerlo” es simple: “porque está”. Pienso que merece ser conocida en bloque la poesía argentina más allá. Abundar es entrar en las interpretaciones del obituario. El proyecto ocupó una década de vida y no hay más tiempo. La próxima antología bilingüe será labor de otro. Esta fue inspirada por dos escoceses, Walter Hubbard Owen (1884-1953), amigo de mi padre que tradujo el Martín Fierro al inglés y lo publicó en Londres y Nueva York en 1936, y por William Shand (1903-1997), amigo mío, que produjo la primera antología de poesía argentina en inglés en 1969, con el apoyo de Alberto Girri (1919-1991). Yo aspiraba ser el heredero de esos dos. No era competencia, más una forma de celebrarlos, no sólo con la dedicatoria. Tenía algunos libros a mi favor, como ellos, un libro: Memoria del Miedo, que no interesa en la Argentina, si bien tiene cuatro ediciones en Inglaterra, dos en EE.UU., una en España, una en hebreo y una en chino. Como Owen, publicado en el Times Literary Supplement, de Londres, y desconocido en Buenos Aires, tengo en mi haber ser quizás el único argentino incluido en las antologías del crítico norteamericano Harold Bloom con un artículo que arguye que buena parte de la obra teatral del dramaturgo, Premio Nobel, Eugene O’Neill (1888-1953) está inspirada en sus pocos meses de residencia en Buenos Aires entre 1910 y 1911. Requería sentirse cómodo en los dos idiomas, como Owen y Shand.

               Parecía suficiente calificación para encarar la traducción de poetas argentinos al inglés. La Argentina tiene, en el último siglo y medio, la variedad más rica en poesía en toda América latina. El crítico Pablo Gianera alguna vez dijo que es difícil seleccionar la poesía “representativa” argentina, más allá de Lugones, Alfonsina Storni y Borges, porque hay tantos buenos.

                La actual colección incluye casi setenta poetas, número que es triplicado en la lista de lectura recomendada al final del libro. Hay muchos más. Eso explica por qué las antologías conducen a algunas amistades pero juntan muchos más enemigos. Ni bien fue a imprenta el libro quedó claro que se podía elaborar una lista mayor. Entre los notables no mencionados están Armando Tejada Gómez (1929-1992); Ariel Petrocelli (1937-2010); y amigos como Rodolfo Braceli, etc. Ah, y errores tipográficos y de traducción siempre habrá.  (Se escapó uno en la sección de Oliverio Girondo (1891-1967.)

               Hay un amplio espectro de criterios de cómo traducir. Una antología está completa sólo porque llegó a formato libro, siempre quedarán formas de mejorar o cambiarla.

               Mi mejor ejemplo de diferencias en torno a una traducción surge del Buenos Aires Herald, a propósito de la decisión del gobierno de facto de Juan Carlos Onganía en julio de 1968 de obligar a los periódicos en idiomas foráneos a traducir sus editoriales. La disposición originaba en septiembre de 1943, por orden del gobierno militar, se dejó de cumplir luego del derrocamiento de Juan Perón en septiembre de 1955. En 1968, el entonces director del Herald, Norman Ingrey, decidió explicar los cambios en su primer ejercicio bilingüe. Pidió la traducción y luego, horrible error, solicitó a otro redactor que leyera el producto. Siete empleados metieron mano, cambiaron, criticaron y reescribieron esa versión. Ingrey ya se había ido a casa cuando el jefe de deportes, un inglés que hacía la guardia de taller, arrancó las dos hojas de manos del último (re)lector y las mandó imprimir (eran tiempos de linotipo). De afuera del diario un personaje olvidable que daba clases de idiomas (tenía un excelente programa de música en Radio Municipal, hoy Ciudad) se jactaba ante sus alumnos que usaba los editoriales del Herald para mostrar “lo que no hay que hacer”.

                Bueno, ¿por qué traducir poesía? Porque la poesía en todos los idiomas y tierras es un accesorio para entender las sociedades y culturas. Otras consideraciones abundan. Todo ser humano, por mal leído que sea, puede citar alguna estrofa de poesía o canción y con eso enseñará algo, aunque sea minúsculo, de otras costumbres y pueblos. Además, me gusta “trasladar” la poesía de un idioma a otro y no traduciría otras cosas. Dentro de “poesía” incluyo a mis diez libros de Mafalda & Friends, uno de Gaturro, y tres obras del Teatro x la Identidad, publicadas en versión inglesa por la revista Index on Censorship. Y quizás más exótico, pero de enorme satisfacción por el ejercicio y el impacto, fue la traducción al inglés de una serie de letras de canciones de la “cumbia villera”, también publicada por Index on Censorship (3/2005), que se edita en Londres. Toda otra traducción me aburre, si bien reconozco que ofrece buen dinero. Me gusta la poesía de todos los tiempos.

con el poeta Jorge Enrique Martí
Colón, Entre Ríos, 2009.

          En el curso de hacer este libro he conservado la rima en alguna poesía, como ser en Leopoldo Lugones (1874-1938) y Alfonsina Storni (1892-1938), y les he sacado la rima a otros, como sucedió con el entrerriano Jorge Enrique Martí (1926), algunos de cuyos cantos a los pájaros y al río Uruguay fueron llevados a la música por Aníbal Sampayo (1926-2007). Esto último porque la construcción me pareció “infantilizada” en rima en inglés.

           Surgen variados ejemplos en un volumen que recorre un siglo entre el nacimiento de Macedonio Fernández (1874-1952) al de Verónica Viola Fisher (nacida en 1974).

               He tenido la suerte de lograr hacer un libro y en el trayecto conocí y “trasladé” a otros que no aparecen, también del inglés al argentino. Conocí al poeta inglés Andrew Motion (que publicó Clarín Ñ), entre otros, y un amigo, el dramaturgo inglés Harold Pinter (1930-2008), me pidió que tradujera una colección suya (editada por De la Flor).

Sin embargo, fue el poeta argentino Daniel Samoilovich, director del Diario de Poesía, quien me apoyó siempre en la selección y relectura. Primero hicimos Twenty Poets from Argentina (Redbeck Press, Bradford, Inglaterra, 2004), luego una colección de su poesía, Driven by the Wind and Drenched to the Bone, (Shoestring Press, Nottingham, Inglaterra, 2007), y finalmente esta antología, cuya primera etapa, con cuarenta poetas, se distribuyó en la Feria de Frankfurt 2010 y en el camino adquirí un buen amigo.

                 Agradezco, en fin, a todos los que ayudaron con apoyo y que me permitieron usar sus conocimientos, sus consejos y su poesía.

http://www.elarcadigital.com.ar/modules/libreria/archivo.php

Argentinos en inglés

Ñ  Revista de Cultura                          Literatura

             31 de diciembre de 2011
                                        
                                                                                                 por Ezequiel Alemian

       La obra realizada por

Andrew Graham-Yooll

incluye 66 autores de poesía,

en total son casi 450 páginas.

Es inobjetable y

no ofrece puntos de conflicto.

Poesía argentina para el siglo XXI, la extensa antología de poesía local, en castellano e inglés, forma parte de dos tradiciones no necesariamente confluyentes. Puesto en esta tradición, la de la poesía argentina traducida al inglés, la importancia de la antología de Graham-Yooll es irrebatible, aunque más no sea por su simple existencia, por su disponibilidad. Pero seguramente, además, muchos de los poetas o textos seleccionados es la primera vez que son vertidos al inglés.

Algunas decisiones                                                   

La antología de Graham-Yooll se abre con una decisión arriesgada, que provoca entusiasmo: comienza con Macedonio Fernández, y recién después pasa por su contemporáneo Lugones, a la inversa de lo que suele suceder. Son cuestiones discutibles, por suerte. Pero, ¿discutibles para quién? Difícilmente para un lector hablante de inglés, interesado en conocer la poesía argentina. Cuando uno lee una antología de otra lengua, de una literatura que desconoce, el libro es leído, sino como unidad, como panorama, al menos como una escena relajada. Hay en la lectura una tensión que está ausente, porque es imposible reponer: es la tensión del recorte, la tensión entre lo que ha sido incluido en la antología y aquello que ha quedado fuera.

Ausencias y presencias



Los antologadores suelen excusarse en la arbitrariedad de su gusto personal para evitar determinadas críticas, cuando precisamente son esas críticas, que recorren la frontera que divide las ausencias y las presencias, lo más convocante de su trabajo. No es el texto incluido sino el porqué un texto ha sido incluido lo que debería justificar toda antología. ¿O eso es algo que no es necesario justificar? ¿Faltan nombres? Claro… Pero los que están no son menos reconocidos que los ausentes. Y sobrar, casi no sobra ninguno. Manda, de alguna manera, por presencia proporcional y configuración estética, el cuerpo legitimado de la poesía de los 90. Nada que discutir: es la muestra de los que parecen ser los mejores.

Así, la visión panorámica de la poesía argentina que exhibe el libro, que un lector inglés seguramente agradecerá, un lector argentino la recibirá con esa leve decepción que provoca haber leído otra vez más de lo mismo. ¿O es que no hay otra cosa?


Para leer la nota completa:

http://www.revistaenie.clarin.com/literatura/Andrew-Graham-Yooll-antologia-bilingue_0_621538041.html 

Lo mejor de la poesía.

sábado 28 de enero de 2012                    Edición Nacional                    CULTURA/ESPECTÁCULOS

“POESIA ARGENTINA PARA EL SIGLO XXI”

Una antología con lo mejor de la poesía.

En la antología "Poesía argentina para el siglo XXI", los compiladores, Andrew Graham-Yooll y Daniel Samoilovich, intentan una perspectiva de la lírica vernácula, desde Leopoldo Lugones a Verónica Viola Fisher, y así consiguen representar las tendencias actuales como sus formatos precedentes. 

El libro, bilingüe (castellano/inglés), publicado por la casa Continente, también abarca buena parte de la geografía del país, enriqueciendo, en tiempo y espacio, la producción de poetas que lejos de las urbes, continúan con un trabajo deudor más de sus convicciones que de las regalías o el reconocimiento.

La edición empieza en Macedonio Fernández pero no faltan Carlos Mastronardi, Juana Bignozzi, Oliverio Girondo, Jorge Luis Borges, Alfonsina Storni, Juan L. Ortiz, Arnaldo Calveyra, Ricardo Zelarayán, Joaquín Giannuzzi, Francisco Urondo, Miguel Angel Bustos, Nicolás Olivari, Horacio Armani, Raúl González Tuñón, Juan Gelman, Hugo Padeletti, César Fernández Moreno y Alberto Girri.

Y entre los más jóvenes, Jorge Fondebrider, Leopoldo Castilla, Alberto Vanasco, Mario Trejo, Silvio Mattoni, Mario Arteca ("una luz en La Plata"), Leónidas Lamborghini, Sergio Raimondi, Edgardo Dobry, Osvaldo Aguirre, Roberto Raschella, Néstor Groppa, Eduardo Ainbinder y Laura Wittner.

Actualidad. Gral. Villegas - Buenos Aires; La Unión. Catamarca; El Litoral. Santa Fe y Corrientes; Diario de Madryn. Puerto Madryn – Chubut; Primera Edición. Posadas – Misiones; El Cordillerano. Bariloche - Río Negro; La Opinión Austral. Río Gallegos - Santa Cruz; El Oeste. Esquel – Chubut; La Hora. Mercedes - Buenos Aires; La Razón. Chivilcoy - Buenos Aires; De Hoy. Chacabuco - Buenos Aires; El Independiente. La Rioja; Crónica. Comodoro Rivadavia – Chubut; El Día. Gualeguaychú - Entre Ríos; Democracia. Junín - Buenos Aires; El Diario del Fin del Mundo. Ushuaia - Tierra del Fuego; Diario Nuevo. Tres Arroyos - Buenos Aires.

 

LIBROS recomendados




                                  
              POESÍA
  
                 en REVISTAS




revista DEF
lunes 16 enero
2012

                

revista ADN

viernes 13 de enero de 2012 
 

revista ALTA

Aerolíneas Argentinas / Austral

n° 212 enero / january 2012










   





Para compartir y hojear toda la revista ALTA, como en los aviones:

www.manzipublicidad.com/Publishing/Aerolineas_Argentinas_Magazine_212/  

LIBROS para el verano

viernes 16 de diciembre

                                                                      La revista Lamujerdemivida hizo un brindis por el año que se va, por el que está por empezar y por los 67 números que llevan hechos. El último todavía no estaba impreso, pero circularon varios de los anteriores y muchos amigos de la revista se acercaron a la librería para levantar su copa, por un feliz año nuevo y muchos números más. 

 

Antología de Poesía

en manos de 

Sergio Olguín 

en la librería

Eterna Cadencia.

                                 

                    

                                                                    Los escritores Esther Cross, Sergio Olguín, Claudia Piñeiro, y Mariana Enríquez, todos colaboradores del número que está por salir, recomendaron libros para leer en el verano.

                                                                   Bendito entre mujeres,  el editor Olguín, fue el primero en comunicar su lista de lecturas, a pesar de no creer demasiado en ese concepto. Yo me llevaba Dostoievski y Kafka a la playa y no se me acercaba nadie, dijo, y el público se rió cómplice. En sus recomendaciones, destacó un tipo de lecturas "contracorrientes", los ensayos de Claudio Zeiger en El paraíso argentino; y la novela Cannery Row de John Steinbeck, esos libros que dan ganas de leer, porque levantan el ánimo, en donde los vagos son los simpáticos.

                                                               

                                                                   En tercer lugar, la poesía, recomendó con énfasis: Poesía argentina para el siglo XXI, una antología muy abarcativa (va de Macedonio Fernández a Verónica Viola Fischer) y poco prejuiciosa, bilingüe, seleccionada y traducida por Andrew-Graham Yooll junto con Daniel Samoilovich.

                                                                                                                                  

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BECAUSE it’s THERE:

The anthology of Argentine poetry

I collected and translated.

por Andrew Graham-Yooll

       

BUENOS AIRES HERALD

Saturday, december 10, 2011 

 

ENTERTAINMENT

 

                                                                                        This is not a review, it is an explanation, an excuse, perhaps, more, an advance obituary. The latter thought springs from the knowledge that there will not be time enough to undertake such a project again in the time that’s left. Will anybody remember this? Doubtful. That is also obituary content.

                                                                          The question seldom stated but usually implicit in the kindest of remarks is, why do it?  Why compile and translate a bilingual anthology of Argentine poetry?  The answer is simple, “because it’s there”.  To explain further is like writing that personal obituary. Now a project undertaken has come to an end. There is no more to do. Argentina has one of the richest ranges of poetry in Latin America. Pablo Gianera, writing in the ADN/La Nación weekly, once wrote that it is difficult to select the “representative” poets, apart from Leopoldo Lugones, Alfonsina Storni and Jorge Luis Borges for a start, because there are so many good ones. The next anthology will be another’s job.  Mine was inspired by two Scots, Walter Hubbard Owen (1884-1953), a friend of my father who translated the Martín Fierro into English, published in 1936, and William Shand (1903-1997), a friend of mine who produced the first anthology in 1969, in collaboration with the poet Alberto Girri. I wanted to be their heir.

                                                                           Open season is declared on any anthologist!  The present anthology includes nearly seventy poets, about a third of the list of further reading suggested at the end of the collection.  Which means it is easy to understand why anthologies might make a few friends, but gain far more enemies.  No sooner was the book sent to printers it was clear that the missed out of the recommended list were going to make another list.  Among them are notables such as Armando Tejada Gómez (1929-1992) and Ariel Petrocelli (1937-2010) and even friends, such as Rodolfo Braceli, etc. Why do such omissions happen? Mainly because few trust that the compilation project will ever be completed, so are not forthcoming with ideas/help.

                                                                                          And by the way, there will be mistakes and mistranslations.  Actress Mónica Maffía, who read some pieces in English and Spanish at the book launch at BAC on November 23, pointed to one in the Oliverio Girondo (1891-1967) section on opening the book. There is a broad spectrum of opinion on how something should have been translated.  An anthology is only complete because it is in print: there will always be more, different and better. My best example of disagreement on language in translation is from the Buenos Aires Herald and is illustrated by the decision of de facto president Juan Carlos Onganía in July 1968 to order the translation of editorials in foreign language newspapers. The practice had been introduced in September 1943 by the military authorities, and quietly discontinued after the overthrow of Juan Perón in September 1955.  In 1968 the editor, Norman Ingrey, decided to explain the changes in his first bilingual exercise.  He ordered the first translation and then, horrible mistake, had it checked by a second newsroom staffer, who piled error on ignominy by asking for a third opinion. Seven people meddled, changed, corrected, altered and rewrote that short piece.  Ingrey had gone home and, shaking in disbelief, the English sports editor on duty that winter night snatched the copy and sent it to the shop (those were the days of linotype). A man named Emilio A. Stevanovich, a middle class snob famous for being pro military and markedly right wing,  who had an excellent music programme on Radio Municipal (today Ciudad) and like any Serb claimed to know many languages and taught them all, used the bilingual editorials to tell his workshop students “what not to do”.

                                                                                         So why translate poetry? Because the poetry of all lands and languages is a necessary accessory to help understand the societies and the cultures of others.  Every person, however ill-read, can quote one line from a poem or song and will teach us a little – probably only a particle – about the ways and customs of other people.   Besides, of course, I like poetry, though I would translate nought else other than my ten books of Quino’s cartoon strip Mafalda and one of Nik’s Gaturro (published by De la Flor). And perhaps most exotic, a series of lyrics from “Cumbia Villera”, which were published by Index on Censorship, London. All other translation is boring to me even if easy money. I like reading poetry of all ages, particularly modern free verse. 

                                                                          In the process of making this book I have kept some poetry in rhyme, as with Leopoldo Lugones (1874-1938) and Alfonsina Storni (1892-1938), and some rhyme I have moved to free verse, as with Jorge Enrique Martí (1826), of Colón, Entre Rios, some of  whose songs about birds and the river Uruguay and to his childhood village, have been put to music by the likes of  the Uruguayan Aníbal Sampayo (1926-2007), because the construction sounded artificial and even trite in rhyme in English.  There are many and varied examples in a volume that runs through the century from the birth of Macedonio Fernández (1874-1952) to the birth of Verónica Viola Fisher (born in 1974).

                                                                                         I have been fortunate to come this far in a project that took almost a decade.  On the way I met and translated the English poet Andrew Motion and others, and was asked by a friend, the playwright Harold Pinter, to translate him into Spanish.

                                                                                         But it was the Argentine poet Daniel Samoilovich, editor of Diario de Poesía, who led me in the selection, first for Twenty Poets from Argentina (Redbeck press, Bradford, UK, 2004), then with a volume of his own writings (Driven by the Wind and Drenched to the Bone, Shoestring Press, Nottingham, UK, 2007), and finally with this anthology (the first stage of which was made for the Frankfurt Book Fair, 2010), and along the way I gained a good friend.  And I am grateful to all who helped and who allowed me to use their knowledge, poetry and advice, as well as those who helped finance and stage the launch.

 

A.G - Y.

mensajes de AMIGOS... Gracias!

Ana Ojeda, sábado 21 de enero de 2012:

Estimado Andrew:
Recién hoy puedo sentarme a escribirte estas líneas, a pesar de que recibí "Poesía argentina para el siglo XXI" hace algunos días.
En pocas palabras: quiero felicitarte por la labor, extraordinaria, necesaria, interesante, audaz y corajuda. Coincido completamente con tus palabras introductorias que son, también las de Daniel Samoilovich. Este tipo de libros, que divide aguas, que despierta tantas amistades como resquemores, son escasos en estos tiempos en que los grandes debates entre escritores e intelectuales parecen haber desaparecido (pienso en los veinte, en el fervor que tenían los escritores rioplatenses a la hora de defender el "meridiano cultural" latinoamericano, la pertinencia de ciertos géneros o modelos para la literatura argentina...). Por eso lo saludo con algarabía y ya he empezado a recomendarlo y regalarlo con entusiasmo.

Te mando un abrazo, Ana Ojeda.
El 8vo. loco - Libros de acá - Literatura argentina y latinoamericana - www.el8voloco.com.ar

 Fabián Bosoer, sábado 26 de noviembre de 2011:
 

Apreciado Andrew,

te agradezco mucho tu obra de Poesía argentina.

Un verdadero regalo, para esas lecturas que siempre nos acompañan.

Gran abrazo. Fabián Bosoer (Clarín) 

Shila Petroni, me escribió el 30 de noviembre: 

Hola, Andrew!
Me hizo muy bien ir a la  presentación el 23 de noviembre , de Poesía Argentina para el Siglo XXI , porque la explicación de lo que ha sido el trabajo de hacer la antología, hasta el instante en que comienza la presentación, fue una lección de vida. De impulso vital, diría, que es lo que nos mueve a los que tratamos de expresarnos con palabras. Y tal vez, a todos los que tratan de expresarse, no importa con qué instrumento.
En la presentación, por lo que dijo Daniel Samoilovich, se me hizo patente que la Poesía cautiva, aprisiona, encarcela a quienes se aproximan a su manantial. Y verte entre esos cautivos, salido de las difíciles y estresantes horas del periodismo, es toda una clase de amor a la humanidad.
Mientras escribo la novela, y este es un acto de amor a la vida y a mis ojos, estoy más sensible a lo que me rodea, para bien o para mal. Me ayudó escucharte, escucharlos a los dos en el escenario del British Arts Center, iluminados por el teatro (en la lectura de la actriz Mónica Maffía, de piezas en dos idiomas), como una imagen brillante del escenario de la existencia en la que todos, todos, todos, llevamos a cuestas una historia. Ojalá que mi mirada, como la tuya, paciente y consecuentemente, logren un texto que haga soñar... Te agradezco el esfuerzo de tanto tiempo, la dedicación a la tarea deseada y la lección de vida, que es enorme.

Un abrazo, Shila

Gabriel Impaglioni, el 5 de diciembre dijo:

¿La poesía salvará al mundo?
En su elemento sí. No en los escaparates o los balances, en los inventarios o las condecoraciones, en los altos salones de los clanes luminosos o por las pasarelas de los desfiles de modas. Ella salvará al mundo porque ha de salvarnos. Entrará a cada casa con los pies embarrados, lastimados de desnudez y pedregullo, espinas, vadeos, faldas quemadas, golpes de frío o bastonazo. Entrará a cada casa solo de la mano de quien merecerá entrar a cada casa de su mano. Y salvará con su pan y con su lámpara de soñar, con su primer rayito de primer fuego que trae la ronda  y el coraje. Si poesía es fraternidad, si todo hecho solidario es un hecho poético, si las tareas y sus desvelos ocupando la construcción de la libertad son trabajo de poetas, hay un antiguo amor cuyo canto ha ganado los caballos del viento...  

Isla  Negra 7/303

no se vende ni se compra ni se alquila, es publicación de poesía y literaturas.

Isla Negra es territorio de amantes, porque el amor es poesía. 

Isla Negra también es arma cargada de futuro, herramienta de auroras repartidas. 

Breviario periódico de la cultura universal. Estante virtual de biblioteca en Casa de Poesía. 

Isla Negra  en el Directorio Mundial de la Poesia - www.unesco.org/poetry

http://revistaislanegra.fullblog.com.ar                             http://revistaislanegra.wordpress.com

Los grandes POETAS traducidos al inglés.

      s á b a d o  3  d e  d i c i e m b r e  d e  2 0 1 1

      

   100 años de POESÍA ARGENTINA en una edición bilingüe 

 


    Los siete locos

       
        sábados a las 8 AM por Canal 7

                con la conducción de

       Cristina Mucci
      sábado 3 diciembre

       Javier Daulte, director de Filosofía de vida.

       Ana María Shua, autora de Fenómenos de circo. 

       Andrew Graham-Yooll, compilador y traductor al inglés de la antología:

                                             Poesía argentina para el siglo XXI.

                                             Argentine Poetry for the XXIst Century.

"No hay dinero en la POESÍA, la antología pudo hacerse con mi esfuerzo personal     y por ser incluido en el Programa de Mecenazgo. Había que decir, había que contar, a través de la POESÍA Argentina... eso me llevo a continuar!!!" 

 

   para compartir el VIDEO: www.cristinamucci.com.ar/?page_id=2578